ابن الإنشاد
27/03/2011, 12:24 PM
نظرات في التصميم الإنشادي - تصاميم الاغلفة -
بحث في التصميم الانفوغرافي الخاص بالانشاد
الكل يرغب في أن يصبح مصمما الصور و الاغلفة الى غير ذلك من التصاميم التي تخص الصورة.
حسنا ....... اسمحوا لاخيكم في الله ان يشارك بهذا الموضوع، و لنركز في تدخلي الذي بين اياديكم على التصميم الإنشادي مكثلما يفعل الاستاذ عمر الجنيدي، الاستاذ بن عاطف من اليمن و غيره ممن بروا أقلامهم للدفاع عن الانشاد و كل في تخصصه.
حتى لا يتشتت الموضوع و يحار الاعضاء في العبارات و الجمل رتبت تدخلي في النقاط التالية :
1 - الآلات المتوفرة للاستخدام.
2 - الارشيف.
3 - التقليد.
4 - النقد.
5 - الابداع.
6 - التصاميم المتوفرة.
الموضوع :
1 - الآلات المتوفرة للاستخدام : الآلات الموفرة للاستخدام هي كل الآلات المستعملة في التصميم الانفوغرافي و ركزوا معي إخوتي و اخواتي في هذه النقطة، يجب على المصمم المحترف أو الذي يسعى للاحترافية أن يوفر لنفسه حاسوبا جيدا يحوي على مكونات تساعد على عمل تصميم احترافي اي هارد وير ممتاز بما في ذلك الشاشة التي ترى فيها عملك، اذا كنت تستعمل شاشة ضعيفة لا تطمع في حصولك على عمل احترافي ، مستحيل، بعض الشاشات لا تصلح للمصمم لأنها ببساطة شديدة لا تبين الالوان جيدا، و ثانيا هناك بعض الشاشات التي يجب أن تكون وضعيتك أمامها بزاوية 90 درجة، أو سترى الالوان الوانا أخرى.
يمكن للمصمم استعمال لوح خاص يرسم عليه باستعمال قلم خاص موصول بالحاسوب مما يساعد على التعبير الجيد عن ماذا تريد، ثم إذا اعجبك العمل تدمجه في التصميم على الشاشة.
2 - الارشيف : و هو المخزون الذي ترجع إليه، و فيه شيئين هامين أو غاية في الاهمية :
أ - تخزين و جمع الصور : يجب على المصمم أن يكون لديه ارشيف هام من مختلف الصور شريطة أن يتبع ما يلي : جمع صور ذات كثافة عالية و الابتعاد عن الصور غير الواضحة أو الصور غير الجيدة و الرديئة، أو الصور التي تغضب الله، و لنتحد كلنا لا نلتفت الى صورة امرأة سافرة مهما كانت جميلة، من ترك شيئا لله عوضه الله .
الصور انواع منها صور الطبيعة اي الصور غير الشيئية و لدينا الصور الشيئية مثلا صور السيارات و صور الطيور و الاسماك و هذه يجب أن تكون بخلفية معدومة تسهيلا لاستعمالها في كل تصميم.
ب - كيفية الوصول الى هذا الارشيف : كل المصممين لديهم مشكلة في الوصول الى الصورة المطلوبة، اذا رتب صورك في ملفات بحيث تضمن الوصول الى اي صورة بسهولة، عندما تكون لديك مكتبة صور لا تحوي الكثير من الصور لا يطرح هذا المشكل على الاطلاق، أما إذا كنت مثلا تمتلك 2000 صورة مشكلة حقيقية حيث أن في المجموعة الواحدة حوالي 60 صورة مثلا. ؟؟؟؟؟؟؟
3 - التقليد : يلجأ بعض المصممين في بداية المشوار إلى تقليد الاعمال الكبرى فهل هذا من الصواب ؟؟، أولا يجب عليك أخي المصمم و أختي المصممة أن تعلم شيئا في غاية الاهمية ... هذا المصمم وضع احساسه في تصميمه فإذا لم تستطع وضع يديك على عناصر احساسه لن تنتج شيئا محترفا و حتى و ان اعتقدت العكس. و لذلك ليس كل تقليد يعطي تصميما عالي الجودة.
- كل مصمم له نقطة ارتكاز يبدأ منها في التصميم، منهم من ينطلق من صورة المنشد ثم يبحث ما يناسبها من ألوان و اشكال. منهم من ينطلق من العنوان و منهم من ينطلق من اللوغو الى غير ذلك من الامثلة. و انت يا اخي الكريم و اختي الكريمة عندما تقلدين تصميمه تقلدين ما رآه هو مكملا لنقطة ارتكازه في حين ان هذه الاخيرة لا يمكن هكذا ببساطة معرفتها رغم وجودها في كثير من الأحيان في التصميم، جهاز نبض الضوء في تصميماتهم للكتب الانشادية يحذفون نقاط ارتكازهم فعندما يريد أي واحد تقليد تصميممهم يقلد ما يراه في حين أن نقطة الارتكاز محذوفة و لا يعلمها الجميع .
4 - النقد : احذر ثم احذر ثم احذر أثناء نقدك للتصميم، حيث أنك قد تخطئ في نقدك ، رغم أن التصميم صحيح، و من الافضل أن تقول هذا رأيي و ليس التصميم خاطئا، لماذا ؟؟؟؟، لأن المصمم وضع احساسه في التصميم فهل احساسه خاطئ ؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟.
من الطبع هذا الكلام غير منطقي، و حتى الألوان التي تبدو للبعض غير متناسبة، نقول احساسه غير رفيع و ليس احساسا خاطئا ، و ينمو الاحساس طبقا للذوق، بعض المصممين لديهم ذوق رفيع في كل شيء، في ختيار الخطوط في الالوان ، في ترك المساحات و في استغلالها ......
5 - الابداع : الآن كل مصمم يرغب في الوصول إلى الابداع في اعماله ، أوكي ، لكي تبدع أنت محتاج لاشياء : الذوق الذي يجب أن يكون رفيعا و يرتفع باستمرار، حسن استغلالك للامكانيات المتوفرة لديك ، لديك مثلا عدة فرش، و عدة فلترات ماذا تستعمل و ماذا تترك، ثم كيف تستعملها ؟؟؟؟؟ راجع مبدا فلسفة الارتقاء الحيوي ضمن مبادئ الفلسفة الانشادية الحديثة.
ماذا تستعمل في التصميم ؟:
في التصميم الانشادي توجد عناصر موظفة مثل صورة المنشد أو الفرقة، عنوان الاصدار البوم أو كتاب، .......... يجب أن تنتبه إلى كل عنصر و أن تعطي له حقه بالضبط من حيث اللون أو الحجم أو التوزيع على التصميم.
سأصمم الآن تصميما إنشاديا ماذا أفعل ؟؟؟؟
1 - انتبه للصيغة النهائية للاصدار بعض التصاميم ستطبع على الورق و بعضها سيظل على الحاسوب إذن الاول cmjn و الثاني rvb.
اذا اخلطت بين النمطين ستحصل لك مشكلة من بين : ربما ستفاجأ بألوان جديدة خاطئة لم ترها من قبل في التصميم، أو سيبدو التصميم مضببا لا يقبله أحد
2 - انتبه للمقياس جيدا لأنه مساحة لعبك على الميدان، مثلا بانر ليس مشابها لغلاف كتاب 1024 على 795، بانر طويل ليس مشابها لبانر صغير ، شبكة بسملة تستعمل الان مقياس 284 على 980 في بانر كبير اعلى الصفحة، المصمم في هذه الحالة سيكون حرا أكثر في ادخال عناصر جديدة، أما إذا كانت المساحة صغيرة فهو سيلجأ إلى الاقلال من العناصر قدر الامكان تحت ضغط المقياس المأخوذ. البنرات الخاصة بالالبومات و الاناشيد السينقل مقياس 500 على 200 مثلا، كل كتب جهاز أنسام الصباح من تصميم مقياس 1024 على 795. هل هذا صدفة ؟
3 - طبيعة التصميم كتاب أو البوم و هنا نحدد الوجهة التي سنأخذها و لو أن هذا ليس مهما كثيرا.
4 - اختيار نقطة ارتكاز مناسبة تترك أو تحذف حسب الارادة ، أي نركز على الألوان أو على توزيع عناصر في مساحة مناسبة. أو على صورة مثلا إلى غير ذلك.
مثال : صورة غلاف الرسالة بصمات في الاعلام الانشادي تم التركيز على العنوان بخط ما حيث الخلفية مهملة تضم بصمة لا تبدو واضحة جدا، و حدث نوع من التكامل بين عدة عناصر في الوسط، أصل التصميم لشبكة المجرة الاخبارية و تم التصحيح لدى جهاز نبض الضوء للخدمات الانشادية، و نلاحظ أيضا أن لم يحذف شيء و سألت الجهة المعنية و أكدوا أنهم لم يحذفوا شيئا و ابقوا على نقطة التركيز و أضافوزا لها ضيغة تكامل مناسبة ركزت على : اللون المتقارب و تكامل الاشكال.
5 - هناك عدة اتجاهات و أنواع للتصميم :
1 - النمط التجريدي و هو نمط يتسم بالجفاف و يتميز بالصرامة بحيث يبدو خاليا من العواطف و الأحاسيس مثلا غلاف كتاب تأملات في الفلسفة الانشادية
2 - النمط الحر و تميز فيه بقوة المصمم خلاد من السعودية يبدو فوضى في فوضى و لكنه ليس كذلك على الاطلاق، بل هو تركيز على حرية العناصر و ترك مجال متسع أكثر فأكثر لأبراز قوتها في التصميم.
3 - النمط الكاريكاتوري و هو تصميم يبدو مرسوما باليد.
4 - النمط اللوني : الي يركز على اللون و الالوان بصفة عامة مثلا غلاف كتاب مرايا انشادية
http://sub3.rofof.com/img4/01pjcgt10.jpg
http://sub3.rofof.com/img4/01zspfu10.jpg
http://sub3.rofof.com/img4/01akjip10.jpg
تقنيات التصميم الانشادي :
1 - تقنية التجريد : يستعمل المصمم في هذه التقنية صرامة في التصميم بحيث يركز على لون واحد أو لونين أو ثلاث، أي لا يكثر من الالوان و ثانيا لا يدمج بينها بل تحس أن هناك حدودا محترمة على سبيل المثال غلاف كتاب تاملات في الفلسفة الانشادية التصميم رقم 1، نلاحظ فيه تركيز المصمم على الأحمر و الأسود فقط و حتى العنوان بخط بسيط غير متعرج أو مزخرف مثل الديواني أو الفارسي.
2 - تقنية المزج الفوتوغرافي : و هي تقنية تقوم على المزج و التداخل بين عدة مناظر و صور فوتوغرافية نداخلا غير حقيقي يعطي شعورا بالتخيل و الابتكار مثلا صورة غلاف الثاني رقم 2 من نفس الكتاب.
3 - تقنية التركيز : تقنية تعتمد على التركيز على منطقة واحدة توضع فيها كل العناصر مع إهمال باقي المساحة مثلا غلاف رقم 1 من كتاب الرسالة.
4 - تقنية البناء : تعتمد على بناء منظر باستعمال عدة عناصر و صور مثلا الغلاف رقم 2 من كتاب مدخل الى فن الانشاد ما زال لم يصدر بعد على حد علمي، في هذا التصميم نلاحظ أن التركيز كان على الباب و لكن في حقيقة الأمر كل الصورة صورة مركبة غير حقيقية الحائط و الباب و حتى الارضية السوداء المخططة التي أمام الباب.
5 - تقنية الايحاءات : و هي تقنية لم اشاهدها الآن تعتمد على رمز أو لون وحيد له إيحاء ما فقط دون أية اضافات أخرى، و هي تقنية نادرة لأن الجمهور لا يفهمها كثيرا و تكون موجهه عادة إلى مستوى أعلى من الجمهور.
6 - تقنية الألوان : امعتمد علىة الألوان فقط مع مدجها ببعض البعض حيث من ينظر إلى التصميم يدرك أن التصميم قائم على المزج اللوني لا غير.
ملاحظة : يمكن جدا أن يتم توظيف عدة تقنيات مثلا غلاف كتاب الرسالة رقم 02 تم توظيف تقنية التجريد المتمثلة في العنوان على شكل طولي رفقة تقنية المزج الفوتوغرافي.
http://sub3.rofof.com/img4/02kdgor13.jpg
غلاف رقم 01 من كتاب اتلمنظار في النقد الانشادي
http://sub5.rofof.com/img3/01ednbv15.jpg
الغلاف رقم 4 من نفس الكتاب
http://sub5.rofof.com/img3/01brosp15.jpg
الى غير ذلك من الامثلة.
العناصر المستخدمة في كل تصميم انشادي : يجد المصمم الانشادي نفسه أمام عدة عناصر يجب أخذها بالحسبان و هي :
1 - مساحة التصميم و له أن يستغلها كاملة أو ينشيء يسمى بالمنطقة المهملة و هي منطقة غير مستغلة في التصميم و لكن ثم لكن لا يمكن أبدا قصها لأن لها دورا غير ظاهر.
2 - الكتابة و يجب أن ينتبه إليه المصمم المحترف جيدا فلا يكتب بأي خط كان، و لا يدمج بين الخطوط بكيفية فوضوية فهي دليل على ذوقه الوضيع غير الرفيع.
ملاحظة هامة جدا جدا : الخطوط العربية المزمع أنها اصيلة مثل الديواني و الفارسي و الثلث الموجودة ضمن خطوط الوورد كلها خاطئة و أنصح بالتوجه غلى برامج مثل كلك الذي يحوي خطوطا عربية اصيلة مثل الديواني و النسخ و الثلث و الفارسي و الرقعة .... و هنا لا اقصد الخطوط غير الاصيلة الأخرى مثل التاهوما أو الارييل فهي خطوط عادية جدا يمكن استغلالها.
3 - الألوان و هي شبكة فسيحة جدا متداخلة يجب على المصمم أن يعرف جيدا كيف يختار الالولن المناسبة الجذابة مثلا أو التي تخدم الموضوع، و لا توجد ألوان غير مناسبة مع بعضها البعض، أكرر و أعيد لا توجد ألوان غير متناسبة مع بعضها البعض، المشكلة القائمة هي في كيفية إيجاد اتساق بينها و هنا تأتي خبرة المصمم المحترف.
4 - المساحات الناشئة و هي عندما تضيف أو تنقص أي عنصر من التصميم يجب إعادة توزيع المساحة حيث سيترك العنصر المحذوف مكانا فارغا لافتا للنظر، مثلا خذ أي تصميم ، قم بحذف صورة المنشد و سترى الناتج.
في بعض الجماعات يصمم الغلاف أكثر من مصمم واحد بحيث يكمل ما عمله الآخر، و بهذا تتظافر الجهود و تتصل فيما بينها لتعطي تصميما رائعا، مثلا خطاط و مصمم اختصاص الوان و مصمم آخر اختصاص مقياس و هكذا ....
6 - التصاميم المتوفرة : الآن وصلنا إلى نتيجة نهائية لديك تصميم احترافي رفيع سيحوله الآخرون إلى الارشيف، وضعت فيه أحاسيسك و ذوقك من الجدر أن تنشره للناس كي يستفيدوا منه، لن تاخذه معك للقبر كن متأكدا، و أحيانا يكون للمادة الواحدة عدة تصاميم ارضاء لكل الاذواق الممكنة ارضائها.
تقبلوا تحياتي الانشادية أخوكم في الله طاوة كمال ناقد إنشادي من مدرسة الاختصاص
بحث في التصميم الانفوغرافي الخاص بالانشاد
الكل يرغب في أن يصبح مصمما الصور و الاغلفة الى غير ذلك من التصاميم التي تخص الصورة.
حسنا ....... اسمحوا لاخيكم في الله ان يشارك بهذا الموضوع، و لنركز في تدخلي الذي بين اياديكم على التصميم الإنشادي مكثلما يفعل الاستاذ عمر الجنيدي، الاستاذ بن عاطف من اليمن و غيره ممن بروا أقلامهم للدفاع عن الانشاد و كل في تخصصه.
حتى لا يتشتت الموضوع و يحار الاعضاء في العبارات و الجمل رتبت تدخلي في النقاط التالية :
1 - الآلات المتوفرة للاستخدام.
2 - الارشيف.
3 - التقليد.
4 - النقد.
5 - الابداع.
6 - التصاميم المتوفرة.
الموضوع :
1 - الآلات المتوفرة للاستخدام : الآلات الموفرة للاستخدام هي كل الآلات المستعملة في التصميم الانفوغرافي و ركزوا معي إخوتي و اخواتي في هذه النقطة، يجب على المصمم المحترف أو الذي يسعى للاحترافية أن يوفر لنفسه حاسوبا جيدا يحوي على مكونات تساعد على عمل تصميم احترافي اي هارد وير ممتاز بما في ذلك الشاشة التي ترى فيها عملك، اذا كنت تستعمل شاشة ضعيفة لا تطمع في حصولك على عمل احترافي ، مستحيل، بعض الشاشات لا تصلح للمصمم لأنها ببساطة شديدة لا تبين الالوان جيدا، و ثانيا هناك بعض الشاشات التي يجب أن تكون وضعيتك أمامها بزاوية 90 درجة، أو سترى الالوان الوانا أخرى.
يمكن للمصمم استعمال لوح خاص يرسم عليه باستعمال قلم خاص موصول بالحاسوب مما يساعد على التعبير الجيد عن ماذا تريد، ثم إذا اعجبك العمل تدمجه في التصميم على الشاشة.
2 - الارشيف : و هو المخزون الذي ترجع إليه، و فيه شيئين هامين أو غاية في الاهمية :
أ - تخزين و جمع الصور : يجب على المصمم أن يكون لديه ارشيف هام من مختلف الصور شريطة أن يتبع ما يلي : جمع صور ذات كثافة عالية و الابتعاد عن الصور غير الواضحة أو الصور غير الجيدة و الرديئة، أو الصور التي تغضب الله، و لنتحد كلنا لا نلتفت الى صورة امرأة سافرة مهما كانت جميلة، من ترك شيئا لله عوضه الله .
الصور انواع منها صور الطبيعة اي الصور غير الشيئية و لدينا الصور الشيئية مثلا صور السيارات و صور الطيور و الاسماك و هذه يجب أن تكون بخلفية معدومة تسهيلا لاستعمالها في كل تصميم.
ب - كيفية الوصول الى هذا الارشيف : كل المصممين لديهم مشكلة في الوصول الى الصورة المطلوبة، اذا رتب صورك في ملفات بحيث تضمن الوصول الى اي صورة بسهولة، عندما تكون لديك مكتبة صور لا تحوي الكثير من الصور لا يطرح هذا المشكل على الاطلاق، أما إذا كنت مثلا تمتلك 2000 صورة مشكلة حقيقية حيث أن في المجموعة الواحدة حوالي 60 صورة مثلا. ؟؟؟؟؟؟؟
3 - التقليد : يلجأ بعض المصممين في بداية المشوار إلى تقليد الاعمال الكبرى فهل هذا من الصواب ؟؟، أولا يجب عليك أخي المصمم و أختي المصممة أن تعلم شيئا في غاية الاهمية ... هذا المصمم وضع احساسه في تصميمه فإذا لم تستطع وضع يديك على عناصر احساسه لن تنتج شيئا محترفا و حتى و ان اعتقدت العكس. و لذلك ليس كل تقليد يعطي تصميما عالي الجودة.
- كل مصمم له نقطة ارتكاز يبدأ منها في التصميم، منهم من ينطلق من صورة المنشد ثم يبحث ما يناسبها من ألوان و اشكال. منهم من ينطلق من العنوان و منهم من ينطلق من اللوغو الى غير ذلك من الامثلة. و انت يا اخي الكريم و اختي الكريمة عندما تقلدين تصميمه تقلدين ما رآه هو مكملا لنقطة ارتكازه في حين ان هذه الاخيرة لا يمكن هكذا ببساطة معرفتها رغم وجودها في كثير من الأحيان في التصميم، جهاز نبض الضوء في تصميماتهم للكتب الانشادية يحذفون نقاط ارتكازهم فعندما يريد أي واحد تقليد تصميممهم يقلد ما يراه في حين أن نقطة الارتكاز محذوفة و لا يعلمها الجميع .
4 - النقد : احذر ثم احذر ثم احذر أثناء نقدك للتصميم، حيث أنك قد تخطئ في نقدك ، رغم أن التصميم صحيح، و من الافضل أن تقول هذا رأيي و ليس التصميم خاطئا، لماذا ؟؟؟؟، لأن المصمم وضع احساسه في التصميم فهل احساسه خاطئ ؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟.
من الطبع هذا الكلام غير منطقي، و حتى الألوان التي تبدو للبعض غير متناسبة، نقول احساسه غير رفيع و ليس احساسا خاطئا ، و ينمو الاحساس طبقا للذوق، بعض المصممين لديهم ذوق رفيع في كل شيء، في ختيار الخطوط في الالوان ، في ترك المساحات و في استغلالها ......
5 - الابداع : الآن كل مصمم يرغب في الوصول إلى الابداع في اعماله ، أوكي ، لكي تبدع أنت محتاج لاشياء : الذوق الذي يجب أن يكون رفيعا و يرتفع باستمرار، حسن استغلالك للامكانيات المتوفرة لديك ، لديك مثلا عدة فرش، و عدة فلترات ماذا تستعمل و ماذا تترك، ثم كيف تستعملها ؟؟؟؟؟ راجع مبدا فلسفة الارتقاء الحيوي ضمن مبادئ الفلسفة الانشادية الحديثة.
ماذا تستعمل في التصميم ؟:
في التصميم الانشادي توجد عناصر موظفة مثل صورة المنشد أو الفرقة، عنوان الاصدار البوم أو كتاب، .......... يجب أن تنتبه إلى كل عنصر و أن تعطي له حقه بالضبط من حيث اللون أو الحجم أو التوزيع على التصميم.
سأصمم الآن تصميما إنشاديا ماذا أفعل ؟؟؟؟
1 - انتبه للصيغة النهائية للاصدار بعض التصاميم ستطبع على الورق و بعضها سيظل على الحاسوب إذن الاول cmjn و الثاني rvb.
اذا اخلطت بين النمطين ستحصل لك مشكلة من بين : ربما ستفاجأ بألوان جديدة خاطئة لم ترها من قبل في التصميم، أو سيبدو التصميم مضببا لا يقبله أحد
2 - انتبه للمقياس جيدا لأنه مساحة لعبك على الميدان، مثلا بانر ليس مشابها لغلاف كتاب 1024 على 795، بانر طويل ليس مشابها لبانر صغير ، شبكة بسملة تستعمل الان مقياس 284 على 980 في بانر كبير اعلى الصفحة، المصمم في هذه الحالة سيكون حرا أكثر في ادخال عناصر جديدة، أما إذا كانت المساحة صغيرة فهو سيلجأ إلى الاقلال من العناصر قدر الامكان تحت ضغط المقياس المأخوذ. البنرات الخاصة بالالبومات و الاناشيد السينقل مقياس 500 على 200 مثلا، كل كتب جهاز أنسام الصباح من تصميم مقياس 1024 على 795. هل هذا صدفة ؟
3 - طبيعة التصميم كتاب أو البوم و هنا نحدد الوجهة التي سنأخذها و لو أن هذا ليس مهما كثيرا.
4 - اختيار نقطة ارتكاز مناسبة تترك أو تحذف حسب الارادة ، أي نركز على الألوان أو على توزيع عناصر في مساحة مناسبة. أو على صورة مثلا إلى غير ذلك.
مثال : صورة غلاف الرسالة بصمات في الاعلام الانشادي تم التركيز على العنوان بخط ما حيث الخلفية مهملة تضم بصمة لا تبدو واضحة جدا، و حدث نوع من التكامل بين عدة عناصر في الوسط، أصل التصميم لشبكة المجرة الاخبارية و تم التصحيح لدى جهاز نبض الضوء للخدمات الانشادية، و نلاحظ أيضا أن لم يحذف شيء و سألت الجهة المعنية و أكدوا أنهم لم يحذفوا شيئا و ابقوا على نقطة التركيز و أضافوزا لها ضيغة تكامل مناسبة ركزت على : اللون المتقارب و تكامل الاشكال.
5 - هناك عدة اتجاهات و أنواع للتصميم :
1 - النمط التجريدي و هو نمط يتسم بالجفاف و يتميز بالصرامة بحيث يبدو خاليا من العواطف و الأحاسيس مثلا غلاف كتاب تأملات في الفلسفة الانشادية
2 - النمط الحر و تميز فيه بقوة المصمم خلاد من السعودية يبدو فوضى في فوضى و لكنه ليس كذلك على الاطلاق، بل هو تركيز على حرية العناصر و ترك مجال متسع أكثر فأكثر لأبراز قوتها في التصميم.
3 - النمط الكاريكاتوري و هو تصميم يبدو مرسوما باليد.
4 - النمط اللوني : الي يركز على اللون و الالوان بصفة عامة مثلا غلاف كتاب مرايا انشادية
http://sub3.rofof.com/img4/01pjcgt10.jpg
http://sub3.rofof.com/img4/01zspfu10.jpg
http://sub3.rofof.com/img4/01akjip10.jpg
تقنيات التصميم الانشادي :
1 - تقنية التجريد : يستعمل المصمم في هذه التقنية صرامة في التصميم بحيث يركز على لون واحد أو لونين أو ثلاث، أي لا يكثر من الالوان و ثانيا لا يدمج بينها بل تحس أن هناك حدودا محترمة على سبيل المثال غلاف كتاب تاملات في الفلسفة الانشادية التصميم رقم 1، نلاحظ فيه تركيز المصمم على الأحمر و الأسود فقط و حتى العنوان بخط بسيط غير متعرج أو مزخرف مثل الديواني أو الفارسي.
2 - تقنية المزج الفوتوغرافي : و هي تقنية تقوم على المزج و التداخل بين عدة مناظر و صور فوتوغرافية نداخلا غير حقيقي يعطي شعورا بالتخيل و الابتكار مثلا صورة غلاف الثاني رقم 2 من نفس الكتاب.
3 - تقنية التركيز : تقنية تعتمد على التركيز على منطقة واحدة توضع فيها كل العناصر مع إهمال باقي المساحة مثلا غلاف رقم 1 من كتاب الرسالة.
4 - تقنية البناء : تعتمد على بناء منظر باستعمال عدة عناصر و صور مثلا الغلاف رقم 2 من كتاب مدخل الى فن الانشاد ما زال لم يصدر بعد على حد علمي، في هذا التصميم نلاحظ أن التركيز كان على الباب و لكن في حقيقة الأمر كل الصورة صورة مركبة غير حقيقية الحائط و الباب و حتى الارضية السوداء المخططة التي أمام الباب.
5 - تقنية الايحاءات : و هي تقنية لم اشاهدها الآن تعتمد على رمز أو لون وحيد له إيحاء ما فقط دون أية اضافات أخرى، و هي تقنية نادرة لأن الجمهور لا يفهمها كثيرا و تكون موجهه عادة إلى مستوى أعلى من الجمهور.
6 - تقنية الألوان : امعتمد علىة الألوان فقط مع مدجها ببعض البعض حيث من ينظر إلى التصميم يدرك أن التصميم قائم على المزج اللوني لا غير.
ملاحظة : يمكن جدا أن يتم توظيف عدة تقنيات مثلا غلاف كتاب الرسالة رقم 02 تم توظيف تقنية التجريد المتمثلة في العنوان على شكل طولي رفقة تقنية المزج الفوتوغرافي.
http://sub3.rofof.com/img4/02kdgor13.jpg
غلاف رقم 01 من كتاب اتلمنظار في النقد الانشادي
http://sub5.rofof.com/img3/01ednbv15.jpg
الغلاف رقم 4 من نفس الكتاب
http://sub5.rofof.com/img3/01brosp15.jpg
الى غير ذلك من الامثلة.
العناصر المستخدمة في كل تصميم انشادي : يجد المصمم الانشادي نفسه أمام عدة عناصر يجب أخذها بالحسبان و هي :
1 - مساحة التصميم و له أن يستغلها كاملة أو ينشيء يسمى بالمنطقة المهملة و هي منطقة غير مستغلة في التصميم و لكن ثم لكن لا يمكن أبدا قصها لأن لها دورا غير ظاهر.
2 - الكتابة و يجب أن ينتبه إليه المصمم المحترف جيدا فلا يكتب بأي خط كان، و لا يدمج بين الخطوط بكيفية فوضوية فهي دليل على ذوقه الوضيع غير الرفيع.
ملاحظة هامة جدا جدا : الخطوط العربية المزمع أنها اصيلة مثل الديواني و الفارسي و الثلث الموجودة ضمن خطوط الوورد كلها خاطئة و أنصح بالتوجه غلى برامج مثل كلك الذي يحوي خطوطا عربية اصيلة مثل الديواني و النسخ و الثلث و الفارسي و الرقعة .... و هنا لا اقصد الخطوط غير الاصيلة الأخرى مثل التاهوما أو الارييل فهي خطوط عادية جدا يمكن استغلالها.
3 - الألوان و هي شبكة فسيحة جدا متداخلة يجب على المصمم أن يعرف جيدا كيف يختار الالولن المناسبة الجذابة مثلا أو التي تخدم الموضوع، و لا توجد ألوان غير مناسبة مع بعضها البعض، أكرر و أعيد لا توجد ألوان غير متناسبة مع بعضها البعض، المشكلة القائمة هي في كيفية إيجاد اتساق بينها و هنا تأتي خبرة المصمم المحترف.
4 - المساحات الناشئة و هي عندما تضيف أو تنقص أي عنصر من التصميم يجب إعادة توزيع المساحة حيث سيترك العنصر المحذوف مكانا فارغا لافتا للنظر، مثلا خذ أي تصميم ، قم بحذف صورة المنشد و سترى الناتج.
في بعض الجماعات يصمم الغلاف أكثر من مصمم واحد بحيث يكمل ما عمله الآخر، و بهذا تتظافر الجهود و تتصل فيما بينها لتعطي تصميما رائعا، مثلا خطاط و مصمم اختصاص الوان و مصمم آخر اختصاص مقياس و هكذا ....
6 - التصاميم المتوفرة : الآن وصلنا إلى نتيجة نهائية لديك تصميم احترافي رفيع سيحوله الآخرون إلى الارشيف، وضعت فيه أحاسيسك و ذوقك من الجدر أن تنشره للناس كي يستفيدوا منه، لن تاخذه معك للقبر كن متأكدا، و أحيانا يكون للمادة الواحدة عدة تصاميم ارضاء لكل الاذواق الممكنة ارضائها.
تقبلوا تحياتي الانشادية أخوكم في الله طاوة كمال ناقد إنشادي من مدرسة الاختصاص